Анна Гордеева's Journal

7:30pm: Лично у меня Новый год еще не наступил - поскольку самая важная работа 2006 года не доделана, я отсчитываю дни так - 47 декабря, 48 декабря, и т.д. Вот закончу, передохну, всех поздравлю (это я так извиняюсь, montel-ka, открытка была чудная, но я просто запретила себе ее замечать) и куплю себе недельку на море. А пока что - о некоторых итогах года напоминает только пришедший февральский номер Shinshokan dance magazine, в котором я эти самые итоги года подводила (речь шла, разумеется, только о России). В том же номере - десятка лучших, по мнению японцев, балерин и танцовщиков мира. Выглядят десятки так:

1. Сильви Гиллем (Ковент Гарден)
2. Орели Дюпон (Парижская опера)
3. Светлана Захарова (Большой)
4. Мияко Йошида (Ковент Гарден)
5. Алессандра Ферри (Ла Скала)
6. Мидзука Уэно
7. Диана Вишнева (Мариинка)
8. Нина Ананиашвили (Тбилиси)
9. Полина Семионова (Берлин)
10. Алина Кожокару (Ковент Гарден)

1. Мануэль Легри (Парижская опера)
2. Владимир Малахов (Берлин)
3. Тецуя Кумакава
4. Мэтью Ганьо (Парижская опера)
5. Фарух Рузиматов (Мариинка)
6. Николя Ле Риш (Парижская опера)
7. Анхель Корелла (American Ballet Theatre)
8. Ясуюки Шато
9. Жиль Роман (Балет Бежара в Лозанне)
10. Жозе Мартинез (Парижская опера)

Парижская опера - 5 из 20. Если еще учесть, что Гиллем все-таки француженка, что (для меня конечно же) она все равно парижская этуаль, вот только унесшая с собой родину на подошвах пуантов, то 6 из 20 и оба первых места. Кто бы сомневался. То есть я, конечно, список бы поправила (и кое в чем - существенно), но парижан оставила бы всех (правда необязательно на тех же местах). И еще Летестю добавила. И Илера конечно же. Да, все-таки - лучший театр мира.

2:56am: Тест на музыкальную память.
http://www.jakemandell.com/tonedeaf/

2:00am: Ссылку увидела у mi3ch
Сентиментальщина, конечно, но сделано очень неплохо
(Там - мультик):
http://www.entusbrazos.fr/

8:28pm: Золотой софит
Интересно, кажется ли оперным критикам "оперный" выбор жюри таким же странным, как мне - балетный?

В номинации: «Лучшая женская роль. Балет, опера, драма»
БАЛЕТ
Виктория Терешкина — за роль Королевы моря в спектакле «Ундина» в постановке Пьера Лакотта, дирижер М. Синькевич. Мариинский театр.

ОПЕРА
Татьяна Таранец — за роль Булотты в спектакле «Синяя борода» в постановке Ю. Александрова, дирижер А. Алексеев. Театр музыкальной комедии.

БАЛЕТ
Андрей Иванов — за роль Акакия Акакиевича в балете «Шинель» по Гоголю" в постановке Ноа Д. Гелбера, дирижер П. Бубельников. Мариинский театр.

ОПЕРА
Виктор Черноморцев — за роль Сэра Джона Фальстафа в спектакле «Фальстаф» в постановке К. Серебренникова, музыкальный руководитель и дирижер В. Гергиев. Мариинский театр.

В номинации: «Лучший балетный спектакль»
«Шинель» по Гоголю" — в постановке Ноа Д. Гелбера, дирижер П. Бубельников. Мариинский театр.

В номинации: «Лучший спектакль в музыкальном театре»
«Поворот винта» — в постановке Дэвида Маквикара, музыкальный руководитель и дирижер В. Гергиев. Мариинский театр.


СПЕЦИАЛЬНЫЙ ПРИЗ ЭКСПЕРТНОГО СОВЕТА
ПО МУЗЫКАЛЬНЫМ ТЕАТРАМ

Мариинскому театру — за идею освоения старинной архитектуры и пленэра как нового театрального пространства и воплощение оперной классики, отечественной и мировой, в Выборгском замке, Крепости Ивангорода, Тихвинском монастыре, Московском Кремле.

Николаю Ирви — исполнителю роли Майлза в спектакле «Поворот винта» — за актерскую работу в ансамбле профессиональных артистов Мариинского театра.

«ЗА ТВОРЧЕСКОЕ ДОЛГОЛЕТИЕ И УНИКАЛЬНЫЙ ВКЛАД
В ТЕАТРАЛЬНУЮ КУЛЬТУРУ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА »

Борис Яковлевич БРЕГВАДЗЕ

11:02pm: вчерашний вечер в Политехе
Мне кажется, все читали плохо. То есть чрезмерно, ужасно театрально, добротно так - ну вот как бы Пресняковых поставили в Малом. Не удивительно, что меньше всего повезло Воденникову - "новая искренность" оказалась заляпана актерскими штучками.
Сдается мне, что Додин не зря заставил Козловского в роли Эдгара раздеться догола - он тоже хотел с него содрать эту театральность. Тогда, на Короле Лире, мне показалось, что Додину это не очень удалось - парень завернулся в истерику как в халат. Ну а если Додин не смог - что ж от Серебренникова требовать (при всей любви к).

И, конечно, не следовало соединять таких разных по масштабу поэтов. Зачем там была эта девочка с шестнадцатилетним курлыканьем? Она не поэт вообще, это все альбомные радости.

Хорошая идея - "народ читает". Иногда было просто замечательно.

Да, Шиш и Псой совпали - так они совпали задолго до.

И совсем ужасно - с Вознесенским. То есть и идеологически - ну не верю я, что нынешние поэты считают для себя лестным намек на родство с ним, приписывание "наследства по прямой". Убеждена, что не так. А Серебренникову, все более желающему вписаться в(и одновременно держать фигу в кармане с проявляющимися портретиками Путина то в "Лесу", то в "Антонии и Клеопатре"), это важно. И по-человечески очень плохо: выведенный на публику не владеющий речью старик. Не просто старик, а поэт - какая-никакая (не любимая мной) речь у него все-таки была. Кошмар.

1:06pm: Моя неделя в Обозревателе:

http://nescafe.theatre.ru/reviews/7/

7:59pm: И все-таки - почему, стоит температуре чуть подняться за 38, я начинаю писать так плохо? Дома тепло, витамины выпиты, Дункан Маклауд только что убил очередного злодея (на Горбушке куплен третий сезон), я, в общем, не так плохо себя чувствую. Но почему ж текст-то получается такой жухлый?

3:47pm: Я свободен, я ничей
Последние дни в универе - увольняюсь с 1 сентября. Причин несколько, все важны, но главная - отсиживание в деканате стало очень мешать моим другим работам, особенно главной из них. Странно, конечно, представить себе, что вот будет первосентябрьская суета - а меня здесь не будет. Четырнадцать лет (столько не живут) я здесь была, и вот - нет. Но одновременно - чего я вовсе не ожидала - дикий кайф: свобода. Вот идешь по коридору мимо всех дверей, на автомате вспоминаешь - вот в эту дверь такого-то числа такой-то отчет, в эту - такой-то... А потом - хоп! - и волна настроения вверх: я больше всего этого делать не буду! Счастье-то какое!

Но пока я здесь и даже иногда поднимаю телефонную трубку. Вот только что ответила первокурснице, что родительских собраний у нас не бывает.

8:27pm: Сверка всех анкет абитуриентов перед зачислением. И внезапно обнаруженный ответ одной из филологинь: адрес по прописке - такой-то (улица, дом, квартира - как положено), фактический адрес - город Китеж. Занятный народ к нам поступает.

10:10pm: Путешествие из Авиньона на морское дно и обратно. Хотелось посмотреть на танцы Сильви Гиллем - не получилось.

( Гроза над Гиллем )

3:01pm: Посмотрела "Пираты Карибского моря-2". Полгода теперь в рыбный ресторан зайти не смогу.

11:14am: " - Это точно, - сказал отец Тук и, хмыкнув, сгреб Хелота и Робина в охапку. - А знаете ли вы, дети мои, какое искушение было послано святому Сульпицию?
Оба стрелка горестно замотали головами, сетуя на свое невежество.
- Женщина! - торжественно объявил отец Тук и звучным голосом исполнил песнь о трех святых, двое из коих погибли, посрамляя дьявола.
Из них первому, разливался духовный наставник, дьявол представился воздухом. Но святой, ибо был он знатоком своего дела, залепил себе рот и нос воском и задохнулся. И тем посрамил дьявола!
Отец Тук перевел дыхание и завел с новой силой о втором святом. Тому дьявол явился как раз в час обеда. И прикинулся нечистый буханкою хлеба. Но святой залепил себе рот глиной и умер от голода - и так посрамлен был дьявол во второй раз.
И вот (отец Тук повысил голос) явился дьявол святому Сульпицию и прикинулся женщиной..." (Елена Хаецкая. Меч и радуга)


Это я посмотрела балет "Мартин Лютер"...

1:59pm: А dbak стал нашим университетским проректором по науке! Вау! Пока что от нового ректора - только отличные новости!

Поздравляю тебя, Дм.П.! Не знаю человека, который бы больше этого заслуживал!

6:11pm: "Как быть, как вести себя человеку нашего времени, воспитанному на компьютерных забавах, который хочет хотя бы краем своей тугой плоти приобщиться к великой культуре четвертьтысячелетней древности?"

Кто не понял - это критик о балете.
Напечатано в петербургском "Часе пик"
Взяла я с питерского балетного форума, вот отсюда:
http://www.mariinka.org/forum/viewtopic.php?p=3379&sid=b2bb16d4764512f554323e1fdee1a473#3379

А вообще Государев... Стоп. Люблю коллег. Всех коллег. Всех-всех-всех коллег. Даже совершенно безумных.

10:33pm: Сегодня делала маленькое интервью с Дмитриевским, для того же питерского Таймаута. Для тех, кому интересно: у него в главных ролях его "Мещанина во дворянстве" - Андрей Меркурьев, Ирина Голуб, Михаил Лобухин, Екатерина Кондаурова, Антон Пимонов, Евгения Образцова, Александр Сергеев.

11:47pm: Сегодня брала интервью у Цискаридзе - для питерского Таймаута, по поводу грядущего бенефиса. По ответам мимоходом поняла, что интервью Ратманского в Гламуре он уже видел. Человек, насколько я знаю, с интернетом не дружит. То есть - вот театр, черт возьми, уже принесли и под нос положили: твой худрук про тебя гадость сказал. Что за счастье у людей,а?

4:59pm: Встретив в одиннадцать утра на улице знакомого, которого видишь только в театре, автоматически сказать "Добрый вечер".
Проснувшись в полчетвертого дня, поприветствовать в коридоре соседа-"жаворонка": "Доброе утро".
Что-то странное у меня со временем происходит.

4:46pm: Только что получила февральский Shinshokan Dance magazine, в котором я обозревала прошлый сезон в России. Они опубликовали списки своих любимцев за 2005 год - лучших, на их взгляд, танцовщиков и балерин мира - по десять штук. Выглядит так:

1. Владимир Малахов (Берлин)
2. Мануэль Легри (Парижская Опера)
3. Тецуя Кумакава (?)
4. Фарух Рузиматов (Мариинка)
5. Анхель Корейя (Аmerican Ballet Theatre)
6. Мэтью Ганьо (парижская Опера)
7. Андрей Уваров (Большой)
8. Итан Стифел (Аmerican Ballet Theatre)
9. Николя ле Риш (Парижская Опера)
10. Адам Купер (где он сейчас числится? должно быть, сольные проекты?)

1. Сильви Гиллем (Ковент Гарден)
2. Мияко Йошида (Ковент Гарден)
3. Диана Вишнева (Мариинка)
4. Орели Дюпон (Парижская Опера)
5. Нина Ананиашвили (Грузинский театр оперы и балета - так, наверное, теперь?)
6. Светлана Захарова (Большой)
7. Алессандра Ферри (Ла Скала)
8. Мидзука Уэно (? не поручусь за правильность написания, никогда о девушке не слышала)
9. Ирина Перрен (Малый оперный в Питере)
10. Алина Кожокару (Ковент Гарден)

Upd: Сначала написала, что номер декабрьский (по простой логике - вышел в конце декабря). А потом рассмотрела обложку - мамочки, уже февральский! Японские люди спешат жить.

7:07pm: Начальство "ознакомило" меня с телегой, как и просил автор послания. Понятно, что в газете я отвечать не буду - не того ранга событие. Здесь - заметки мимоходом:
1. Прекрасны стиль и грамотность(от "посвященным в секреты профессии" до "Гордеева не слишком хорошо относитЬся")
2. Прекрасно провинциальное почтение к "вышестоящим организациям" ("Бросаться такими эпитетами как "самые бездарные" в адрес отобранных экспертным советом номинантов автор статьи не имеет права".)
3. Главный тезис - что не видела этот конкретный спектакль, а обозвала постановщика бездарем. Ну так ведь не конкретный спектакль обозвала, а самого хореографа, множество других сочинений которого видела; предполагать, что человек, пять раз сочинивший пафосную, подражательную, унылую фигню, в шестой поставит что-то если не гениальное, то хотя бы пристойное - невозможно.
4. Пассаж, что я завидую красоте и молодости г-жи Ребецкой - просто мой любимый. Жаль, что не написали, что я завидую ее таланту.

И еще: если "Ромео и Джульетта" в этой версии - "вечная сказка", то, сдается мне, спектакль точно очень плох.

И самое смешное: я ведь была несколько лет назад в экспертном совете "Золотой маски", два сезона подряд (в этом году - отказалась, именно потому, что не хотела подписываться под всегда половинчатыми - в угоду политике - решениями). И то, что у меня нет никакого предвзятого отношения к провинциальным театрам, зафиксировано в хронике "Маски" - предыдущий раз на "Маску" балет Красноярского театра рекомендовали мы с Петром Поспеловым (наша тогда была командировка). Но, наверное, директор сменился? По-моему, с нами тогда общалась какая-то дама... А все, что было до того конкретного директора и того конкретного главного балетмейстера - всего вроде как и не было.

Итого: я ОЧЕНЬ ЖДУ гастролей красноярцев. И анонсировать их еще буду, буду - вспомню все предыдущие постановки Боброва и все подвиги Ребецкой на сцене Большого. Приди-приди, светлый месяц апрель, очень на тебя надеюсь.

Upd: На сайте театра директором числится Вера Сотникова - сдается мне, это именно та дама, что встречала нас с Поспеловым, когда мы туда ездили пять лет назад. А кто такой А.М.Маслов, подписавший письмо как "директор театра"? Нет ответа.

6:37pm: В моей личной жизни случилось событие: на меня накатали телегу. По поводу моей статьи о номинантах "Золотой маски" - вот этой:
http://www.vremya.ru/2005/238/10/141774.html

Телега выглядит так:
( Четыре колеса )

6:40pm: С наступающим, друзья мои! И пожелать всем вам хочется только одного - чтобы сбылось то, чего вам самим больше всего хочется. Ну и чтобы никто при этом не пострадал (по крайней мере серьезно :) ) Удачи и хорошей погоды в праздники!

3:07pm: А вот отчет о "Серебряной розе" в Мюнхене

http://www.vremya.ru/2005/239/10/141875.html

5:46pm: Вот обещанная ссылка на мой текст про гамбургскую премьеру:
http://www.vremya.ru/2005/236/10/141550.html

И - вдогонку к хронике поездки.
В нашем самолете (из Берлина в Москву, том самом, что чуть не ...нулся во Внуково) летел поп. Все его оценили уже в загончике перед посадкой - здоровенный, бородатый, наглый. На этих дешевых рейсах при регистрации не дают места - чем раньше встанешь в очередь на посадку, тем больше шансов, что сядешь там, где тебе хочется. Ну вот, стоит сотня человек, стюардесса приглашает пройти без очереди сначала пассажиров с маленькими детьми (идет юная семейная пара с двумя совсем крохами), затем инвалидов - и тут вслед за какой-то явно рассыпающейся на части старой дамой двигается без очереди этот поп! Немцы ему вслед поинтересовались, считает ли он себя инвалидом - но он то ли не знал немецкого, то ли проигнорировал невежливый вопрос. А через полчаса после взлета он еще попробовал без очереди пройти в туалет - но две доблестные русские бабы ему на родном языке объяснили, как следует себя вести. Так вот, когда мы сложились в сиденьях и пикировали на Внуково, несколько немцев в голос молились. Наш профессионал молчал.

3:56pm: А моему учителю, Вадиму Моисеевичу Гаевскому, только что вручили премию Кугеля! (Премия театральному критику, присуждаемая артистами - учреждена Олегом Меньшиковым)

3:48pm: Безумная суета со сдачей в журнале двух номеров одновременно не дала вовремя отчитаться о путешествии в прошлый уик-энд. Был Гамбург и был Мюнхен. Коротко - как сама поездка.

Началось все с легкого самолетного экстрима, кончилось самолетным экстримом нелегким. И туда и обратно я летела germanwings - то есть подавляющее большинство пассажиров составляли немцы. Все так тихо-аккуратно, замечательно. Из Москвы в Берлин летим на высоте 10 километров. Вдруг - в салоне сирена, и по проходу бегут две стюардессы и стюард. Бегут - и начинают взламывать туалет! Взломав, вытаскивают оттуда мужика. Он отряхивается. Оказывается, этот кретин начал курить в туалете и курил так, что сработала противопожарная система. Он не говорит ни на одном языке кроме русского, стюардессы русского не знают - соответственно, их дикий крик на него (действительно крик, никаких там аккуратных причитаний) - это чистые и бесполезные эмоции. Они поорали, он сел на место - я решила, инцидент исчерпан. Фиг. Когда мы сели - нас из самолета сразу не выпустили, сначала вошла полиция, этого взяли и повели куда-то под конвоем. "Расстреливать" - заметил кто-то меланхолически в салоне по-русски. Ах, генетическая память...

В Гамбурге - ноймайеровские "Песни ночи". Жаль, что я не смогла приехать на премьеру, была лишь на четвертом спектакле - сэра Джона уже не было, он уехал на постановку в Вену (он в новогоднюю ночь выпускает два балета там). Спектакль из двух частей - "Ноктюрны" на музыку шопеновских, натурально, ноктюрнов и "Ночное странствие" на музыку Седьмой Малера. Первая часть - совершенно замечательная, вторая немножко сумбурна. (Текст у меня по идее должен выйти завтра, поставлю ссылку). Кроме балета - ничего, лишь безумная горничная, ворвавшаяся ко мне без десяти десять утра, открывшая дверь своим ключом, и сообщившая, что я могу пропустить завтрак. (Я - сонно: спасибо, я не буду завтракать. Она - с ужасом - "вы за него заплатили!". Я - с надеждой, что она сейчас уйдет - "я знаю". И она, посмотрев на меня с недоверием, начинает выдергивать у меня подушку из-под головы! Оказывается, она принесла более пухлую - и хочет, чтобы я спала на ней! Я была готова ее убить, это точно).

В самолете из Гамбурга в Мюнхен - на прощание стюардесса выдала всем зеленое сердце и тюбик какой-то мази (!). Сердце было шоколадным и вполне съедобным; что за мазь вручили - все никак не разберу. На всякий случай пока не употребляю :)

Мюнхен весь пропах горячим вином - ощущение, что очутилась в бочке. Я этим дышать не могу - потому сбежала в Нимфенбург, бродила по заснеженным аллеям. В театре - очень смешная "Серебряная роза". На музыку австралийского композитора, увлеченного музыкой аборигенов (нет-нет,ничего, только барабанов многовато) австралийский эстет Грэм Мерфи поставил спектакль по Гуго фон Гофмансталю (Кавалер роз). Пластически - начало как у Эйфмана, внутри сплошной Макмиллан (восемнадцатиминутное любовное адажио! И девушка не сходит с рук у парня! Лукашу Славицкому - медаль за выносливость!) и немножко Аштона в комических сценах (вроде должна отпсаться в следующий четверг - ссылку поставлю).

Но все же самым запоминающимся было возвращение. Метель, Москва не принимает, мы кружим над столицей, затем бензин видимо кончается и мы собираемся садиться несмотря ни на что. Далее все как в кино: нам говорят нагнуться, руками закрыть голову и т.д. Самолет летит по обледеенелой полосе как будто это все бобслей. И останавливается за полтора метра до конча полосы. уфф.